Cum să scrii o poveste puternică și incitantă: un extras din cartea lui Lyudmila Sarycheva „Fă loc dramei”

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 04:09

Despre o structură care nu va permite cititorului să închidă articolul până nu l-a citit în întregime.

Bombora publică Make Place to Drama, un ghid pentru crearea de copii puternice pentru editori, jurnalişti şi copywriteri. Lyudmila Sarycheva, redactor-șef al Dela Modulbank, co-autor al cărții Write, Reduce and New Rules of Business Correspondence, spune cum să atrageți și să rețineți atenția cititorului, chiar dacă scrieți pe un subiect plictisitor. Cu permisiunea editurii Lifehacker publică capitolul „De-a lungul istoriei”.

Structura condusă de poveste presupune că există mai multe povești în narațiune, iar una dintre ele este cea principală, parcurge întregul text. Și întrucât este cel mai puternic, nu poate fi dat pur și simplu cititorului, cititorul trebuie, parcă, să o merite.

Această structură este puternică și incitantă. Într-o structură cu o istorie de la capăt la capăt, principalul lucru nu este structura, ci materialul de înaltă calitate și adânc:

• poveste cheie cu eroi prescriși,
• povestiri suplimentare,
• comentariile experților,
• statistici,
• fapte,
• referință istorică.

Dacă nu există un astfel de material, atunci nu va exista nimic care să se potrivească în structură. Comentariile experților ar trebui să descrie problema din unghiuri diferite, povești de la oameni din diferite comunități, fapte din surse de încredere și o poveste cheie cu personaje puternice și interesante.

Într-o structură bazată pe poveste, se presupune că articolul are o poveste care ține povestea împreună și este distribuită cititorului bucată cu bucată. Și această poveste nu te lasă să părăsești articolul până când cititorul îl citește în întregime, pentru că îl interesează finalul. Pentru a înțelege cum funcționează, vom arunca o privire la exemplul pe care l-am menționat deja. Acesta este un articol de la Washington Post al lui Gene Weigarten despre copiii uciși în mașini fierbinți.

Acest material este greu de dezasamblat din cauza temei tragice. Și nu sunt sigur că l-am ales corect pentru analiză în cartea mea. Există riscul ca ați dori să discutați despre asta nu în ceea ce privește editarea și structura, ci în ceea ce privește educația și îngrijirea copiilor. Și totuși voi risca, pentru că este un material genial și o scriere puternică. Deci sa începem.

Introducere. O schiță de la instanță: cum arată și se comportă inculpatul Miles Harrison, soția lui este nervoasă, martorii oculari plâng când își amintesc în ce stare l-au găsit în ziua tragediei.

Povestea este dezvăluită: inculpatul a fost un om de afaceri conștiincios și un tată grijuliu până în acea zi fatidică. A avut o zi grea la serviciu, a răspuns la un milion de apeluri și a fost sigur că a trimis copilul la grădiniță, dar acest lucru nu s-a întâmplat. Copilul a stat în mașină în parcare într-o zi caniculară.

Procesul s-a încheiat și două femei au ieșit din clădire. Nu au nicio legătură cu dosarul, dar ei, ca și inculpatul, și-au ucis copiii, uitându-i în mașină printr-o coincidență monstruoasă.

Această schiță din introducere este o expunere pentru a începe povestea și aici apare un conflict: durerea și vinovăția inculpatului față de o tragedie care este deja imposibil de remediat și incredibil de greu de supraviețuit.

Partea principală, fapt. În toate cazurile, când un copil moare într-o mașină, circumstanțele sunt aceleași: un părinte iubitor care are o zi grea, este distras, nervos și uită că stă în spate

copil. Acest lucru se întâmplă de 15 până la 25 de ori pe an.

Aici se dezvoltă conflictul. Acest fapt arată că cazul cu inculpatul nu este unul izolat, iată statisticile. Și aici autorul ne dă clar ideea principală: „Toată lumea poate uita un copil”. Acum trebuie dovedită această idee: prin povești, materiale faptice, comentarii ale specialiștilor.

Iată ce se întâmplă în continuare.

Escaladarea conflictului, confirmarea ideii principale. Autorul scrie: „Se pare că bogații o fac. Atât săracii, cât și clasa de mijloc.” Apoi enumeră cine s-a întâmplat această tragedie în ultimii zece ani: un contabil, un preot, o asistentă, un polițist.

În acest moment, cititorul sceptic încă nu începe să se îndoiască, dar deja vede că această problemă este mai amplă decât și-a imaginat.

Punctul culminant al conflictului. „Ultima dată s-a întâmplat de trei ori în aceeași zi”.

Detalii despre incidente. Un tată avea o alarmă, dar a oprit-o. O mamă a venit în grădină să ia copilul, deși acesta zăcea deja mort pe bancheta din spate. Și un alt tată a încercat să smulgă arma de la polițist pentru a se împușca chiar acolo.

Articolul este abia la început, dar aici conflictul atinge punctul culminant, cititorul înțelege tragedia situației. Mai departe, tensiunea ar trebui să scadă și va avea loc un deznodământ cu explicații ale motivelor.

Statistica criminalistica. În patruzeci la sută din cazuri, aceste tragedii sunt recunoscute ca un accident. În restul de șaizeci, a fost o infracțiune.

Sunt tratate două cazuri: Harrison și Culpepper. Culpepper a lăsat copilul în mașină cu cinci zile înainte să i se întâmple același lucru și lui Harrison. Harrison a fost acuzat de omor din culpă de un avocat care se autointitulează un tată vigilent și crede că acest lucru nu i s-ar fi întâmplat. Culpepper nu a fost judecat pentru crimă, a fost decizia unui avocat a cărui fiică a murit de leucemie la vârsta de trei ani.

Mai mult, este tratat cazul Harrison. Cum el și soția lui au fost un cuplu fără copii și au călătorit la Moscova de trei ori, apoi zece ore în provinciile ruse pentru a adopta un copil. Martorii au descris cum Miles și soția lui au încercat să creeze condiții bune pentru fiul lor. Soția a povestit despre apelul lui Miles imediat după tragedie. Instanța renunță la acuzații.

Acest fragment arată că justiția are în vedere astfel de cazuri. Cititorul concluzionează că în ele totul este cu adevărat ambiguu.

În plus, articolul merge într-o altă direcție.

Povestea de fundal despre un bărbat care, după tragedie, s-a gândit la sinucidere. În articol, el susține că nu există termeni potriviți pentru aceste cazuri.

Comentariu de om de științăcare se ocupă de probleme de memorie. Omul de știință spune că nu are nicio diferență pentru creier dacă să uite telefonul acasă sau copilul din mașină. Sunt descrise experimente pe șobolani. Apoi, omul de știință își amintește de cazul unei femei care și-a uitat copilul în mașină - Lyn Balfour.

Faceți cunoștință cu Lin Balfour - un personaj cheie. O schiță a lui Balfour făcând mai multe lucruri deodată. Soțul ei servește în Irak.

Fapt științific. Termen psihologic „Modelul de brânză elvețiană”: feliile de brânză se suprapun uneori în așa fel încât găurile din ele să coincidă, se formează o gaură. La fel este și cu memoria.

Povestea cum Lin și-a uitat fiul în mașină: bona nu a putut veni în ziua aceea; scaunul de mașină pentru fiul meu trebuia așezat în spatele șoferului, nu în spatele scaunului pasagerului; ruda ei a avut probleme și a sunat-o; a fost o criză la locul de muncă, a sunat șeful ei; fiul a fost răcit și era obraznic pe bancheta din spate, apoi a adormit. Găurile brânzei erau suprapuse una peste alta.

Aici povestea lui Lin confirmă ideea de brânză elvețiană. Și însăși ideea de brânză elvețiană este o imagine grozavă care explică complexul.

Pe scurt despre Lin … Ea este soldat și combatantă. Descrierea aspectului. Lin spune: „Nu simt nevoia să mă iert”. Apoi, o schiță de la tribunal, în timp ce Lin se apropie de Miles și îi șoptește ceva, el a izbucnit în lacrimi. Biografia lui Lin: tatăl ei a fost un tată fals și a băut, două cupluri de bunici au divorțat și apoi au schimbat parteneri. La 18 ani s-a înrolat în armată. S-a căsătorit, a născut un fiu, a divorțat, s-a căsătorit din nou, a născut un al doilea.

Lin și autorul articolului iau același traseu ca în ziua aceea, arătând cum s-a întâmplat totul. Ea încă conduce aceeași mașină.

Această parte a articolului dezvăluie personajul lui Balfour, iar el este controversat. La început vrea să simpatizeze, apoi pare respingătoare.

Apoi povestea despre Balfour continuă.

Lin a fost acuzat de crimă de gradul doi. Soțul a trebuit să călătorească în Irak pentru a acoperi costurile legale, iar Lin a fost lăsat să treacă singur prin asta.

Comentariul avocatului Lin … El spune că nu i-a permis lui Lin să vorbească la proces din cauza caracterului ei, în schimb, el a pornit juriului două înregistrări audio: cu un interogatoriu la o oră după tragedie și un apel la 911 de la un trecător, în timpul căruia Lin s-a auzit țipând.

O poveste despre detaliile tragediei

Comentariile juriului. Povestea unuia dintre ei, cum el și soția sa au uitat să scoată copilul din grădină, dar asta nu a dus la o tragedie.

Comentariu din partea șefului centrului „Copii și mașini”. legea de îmbunătățire a siguranței, care nu a fost adoptată din cauza holul auto, și dispozitivul cu senzor de greutate, care nu a fost vândut. Nimeni nu vrea să se ocupe de procese dacă aparatul nu funcționează, iar părinții nu vor să-l cumpere.

Povestea unui alt bărbat, fiica lui a murit în mașina lui.

Comentarii de la utilizatorii de internetcare își acuză părinții că sunt prea ocupați să urmărească bani.

Comentariul psihologului. „Oamenii vor să creadă că dezastrele nu sunt întâmplătoare, că noi înșine suntem de vină și că le putem gestiona”.

Ne întoarcem la Lin. Ea spune că este obișnuită să se întristeze singură. Și ea spune că și-ar dori să plece și să se ascundă, dar i-a promis fiului ei decedat că va face totul pentru ca alt copil să nu se întâmple asta. De aceea este atât de dispusă să vorbească cu presa.

Povestea lui Harrison. Fiul său decedat este Dima Yakovlev. După moartea sa, americanilor li s-a interzis să adopte copii din Rusia. Conversație cu Culpepper. Conversație cu soțul Lin.

Concluzie. Lin spune că este o mare nenorocire să pierzi un copil și să nu poți avea mai mulți copii. Și dacă soții Harrison nu pot avea un copil, ea îi va naște ea însăși, iar asta este legal.

Dacă ai citit toate acestea, atunci, în primul rând, ești demn de ordinea editorială, aici, semnează unde este bifa. Și în al doilea rând, să analizăm.

Deși articolul începe cu povestea lui Harrison, personajul principal este Lyn Balfour. Ea apare chiar de la început, iar de la mijlocul articolului povestea ei este neîntortocheată.

Această poveste nu are un final logic: nu este o competiție, nu este o mișcare către un scop, nu o luptă cu sistemul, aceasta este doar povestea unei femei care a trăit o astfel de tragedie. Este nevoie de o abilitate serioasă pentru a-l determina pe cititor să citească articolul până la sfârșit. De obicei, cititorul vrea să știe cum se va termina, dar nu este cazul aici, așa că trebuie să vă păstrați interesul în alte moduri:

• Caracterul texturat al protagonistului.
• Fapte izbitoare care arată istoria dintr-o perspectivă neobișnuită. De exemplu, că nimeni nu vrea să fabrice senzori de greutate.
• Comentariu savant, povești de fundal, încercări și decizii.

Fiecare parte din acest articol propulsează cititorul din ce în ce mai mult în subiect. Se pare că după acest articol este imposibil să rămâi sceptic.

Articolul nu are subtitluri și aproape deloc fotografii, iar asta arată și puterea materialului: autorul nu trebuie să atragă atenția cu accente vizuale, articolul se citește la rând, de la început până la sfârșit.

În această structură, articolul începe de obicei cu o poveste cheie, iar apoi povestea respectivă este distribuită bucată cu bucată. Nu este așa în acest exemplu: mai întâi aflăm povestea lui Harrison, personajul secundar, și apoi a lui Lin. Poate că acest lucru a fost făcut pentru că procesul Harrison a fost un flux de știri puternic care a atras cititorul.

Desigur, subiectul este încă important aici. Dacă ar fi un articol despre accidente de mașină, ar primi mai puțină atenție. Prin urmare, o combinație de factori a declanșat interesul: fluxul de știri, subiectul, calitatea materialului.

Cu toate acestea, acest articol servește ca un exemplu excelent al cititorului care dorește să citească materiale grozave dacă este puternic.

Exemplu: articol Broken Road

O istorie structurată poate fi transferată la povești mai scurte, dar este important ca această poveste să dezvăluie problema.

Introducere, începutul istoriei. Un pacient al ambulanței a murit în drum spre spital din cauza unui drum accidentat. Ambulanța mergea prea încet pentru a nu rămâne blocată în noroi, iar femeia a murit.

Istoria de la capăt la capăt. Soțul decedatului povestește cum s-a întâmplat totul.

Agravarea conflictului. Satul nu a avut niciodată drum, costă 12 milioane de construit, administrația spune că nu sunt bani.

Istoric suplimentar cu un alt pacient, întrucât a fost dus la spital, dar doi kilometri fără drum au circulat timp de o oră.

Istoria de la capăt la capăt. El povestește cum a depus plângeri la alți rezidenți de mai multe ori, dar a primit răspunsuri formale.

Discuție cu un activist … Arată dezabonări, spune că a încercat să intre în linie directă cu președintele, dar fără rezultat.

Erou secundar. Antreprenorul, proprietarul magazinului, vorbește despre cât de greu este să duci alimente și despre cum a rămas blocat pe vreme rea.

Istoria de la capăt la capăt. Soțul arată poze cu soția sa decedată, vorbește despre copii. Copiii au fost luați de bunici.

Comentariul oficialului: știe despre problemă, dar nu poate ajuta.

Fapte. Ce s-a construit în sat în ultimii ani, cât a costat.

Erou. El spune că intenționează să dea în judecată și să ceară despăgubiri.

Această poveste este mai locală, dar structura se păstrează în ea, există o istorie continuă, sunt suplimentare și sunt fapte. În jurnalism, există o regulă în ce proporții să folosiți toate acestea:

O treime din fapte, două treimi din povești.

Lyudmila Sarycheva publică „Modulbank Case”, scrie cărți despre lucrul cu text, stabilește procese editoriale, formează autori. Ea și-a dedicat noua carte dramei - tehnici care rețin atenția și te fac să citești textul până la sfârșit. Veți învăța despre drama simplă și complexă, lucrând cu tema și structura, erou și conflict. Învață să dai exemple vii și să evidențiezi detalii, să creezi intrigi și să ajustezi ritmul textului. Și îți vei da seama că nu trebuie să fii scenarist sau scriitor pentru a adăuga puțină dramă.