Fantezia eroului Byronic și omnipotența feminină: perspectiva unui psihoterapeut asupra Fifty Shades of Grey

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 04:09

Veste tristă pentru toți fanii lui Christian Gray: în realitate, o astfel de persoană pur și simplu nu poate exista.

Personajele din ficțiune intră din când în când în necazuri, conflicte și își riscă viața. Și de foarte multe ori îi așteaptă un rezultat tragic - să ne amintim, de exemplu, de Romeo și Julieta sau de Contele Dracula. Claudia Hochbrunn și Andrea Bottlinger supun eroi celebri ai culturii mondiale unei analize psihologice și explică care sunt cauzele problemelor lor și cât de tipice sunt pentru o anumită epocă.

„Eroii cărților la programarea unui psihoterapeut” va fi publicat în limba rusă în martie 2021 la editura „Alpina Publisher”. Lifehacker publică un fragment din capitolul „Fifty Shades of Grey”. Un bestseller, nu este clar de ce a devenit un bestseller.”

Erou Byronic: de ce multe femei consideră că este de datoria lor să-l salveze

Christian Gray aparține arhetipului literar al eroului Byronic, descris în lucrările poetului britanic Lord Byron. Lui Tom îi plăcea să creeze eroi bărbați ușor moroși, dar pasionați, care devin străini sociali pentru că se cred mai buni decât majoritatea celorlalți oameni.

Eroul lui Byron este adesea cinic, certăreț și arogant și aproape totul în comportamentul lui este explicat printr-un secret întunecat.

În romanele de dragoste moderne, eroul masculin este adesea acest tip. După cum am spus deja, așa se manifestă fantezia unei femei despre putere - de a „îmblânzi un monstru” cu puterea iubirii. Și chiar mai larg - pentru a-l salva pe ticălos de el însuși.

Exact asta face Ana în Fifty Shades of Grey. Ea intră într-o relație cu un bărbat care o maltratează pe ea și pe toți ceilalți, iar iubirea ei singură este suficientă pentru a-l vindeca de traume secrete și a face din el o persoană relativ decentă. Acest lucru o face pe Anu specială, pentru că înaintea ei nimeni nu a reușit. Ca toți eroii adevărați, ea face ceea ce pare imposibil.

În viață, însă, acest lucru nu se întâmplă, dar asta explică de ce multe femei continuă relații groaznice: ele cred că cu suficientă răbdare pot transforma abuzatorul într-un prinț dintr-un basm. În viață, astfel de uniuni sunt, din păcate, foarte stabile, chiar dacă femeile sunt cu adevărat abuzate. Motivul este că jocul continuă în mod constant cu schimbarea puterii. Bărbatul a bătut-o pe femeie - acum este puternic. Ca răspuns, ea amenință că îl va părăsi. Îngenuncheat, el suspinând promite să se schimbe dacă ea rămâne. Acum e mai puternică, îl iartă cu generozitate. Și tot așa până la următoarea bătaie…

O femeie nu va schimba un astfel de bărbat: acesta este un fel de ritual. Un bărbat știe că poate face ce vrea dacă apoi își îndeplinește ritualul de umilință. Apoi își poate bate partenerul din nou. O astfel de persoană se poate schimba doar după ce este abandonată în mod repetat de femei și în cele din urmă nu mai găsește pe nimeni altcineva. Dar atunci, poate, pur și simplu se va alătura unui grup de masculiști radicali care cred că „femeile rele îi suprimă pe bărbații săraci”.

Cincizeci de umbre de gri a psihiatrului

Cel mai interesant lucru despre Fifty Shades of Grey este că este vorba despre vindecarea unei persoane grav traumatizate, complet mutilate doar cu ajutorul iubirii. Aceasta este o viziune idealizată care contravine practicii normale de psihoterapie și există doar în imaginația cititorilor. În plus, Christian Gray nu este un personaj real, ci un fel de fantezie, o proiecție a dorințelor și aspirațiilor ascunse ale eroinei Ana. Un om care în realitate nu există și nu poate exista, pentru că nu este nimic credibil în el.

Christian Gray - Proiecția de referință a dorinței

La fel ca Momo, Fifty Shades of Grey nu poate fi analizată cu adevărat folosind personajele sale: ele nu înfățișează oameni reali (deși autoarea poate să fi crezut că a creat un model excelent pentru depășirea traumei). Dar dacă povestea lui Momo poate fi totuși privită ca o lucrare holistică, în care fiecare element își îndeplinește funcția în cadrul compoziției generale (în cazul nostru, o reprezentare simbolică a depresiei în societatea umană), atunci în „Shades” nu există un astfel de subtext intelectual. Aceasta înseamnă predominant It-ul lui Freud - dorințe interzise ascunse în adâncul psihicului.

În cele din urmă, Christian Gray ca personaj este doar o expresie a acestor dorințe și fantezii sub forma unui partener ideal, deși la prima vedere nu pare deosebit de ideal. De ce este încă un ideal, vom explica acum.

În primul rând, Christian este incredibil de bogat. Este un geniu și nu trebuie să facă nimic pentru a se îmbogăți: s-a asigurat că banii devin din ce în ce mai mulți așa. Se pare că nu trebuie să muncească niciodată pentru asta: sunt suficiente câteva conversații telefonice cu cuvinte de afaceri la modă și întâlniri, la care, se pare, de cele mai multe ori este ocupat să scrie mesaje telefonice Anyei. Are timp să se dedice complet hobby-urilor sale.

Aici vedem prima inconsecvență, conform căreia se poate înțelege că creștinul nu poate fi o persoană reală. Oamenii a căror avere continuă să se înmulțească singuri, fie au moștenit-o, fie au muncit din greu. Christian, fiul unei prostituate dependente de droguri, deși a fost adoptat de o familie înstărită, pare să fi reușit totul pe cont propriu, așa că mă întreb cum a făcut-o și cum face afaceri. Există multe povești de succes ale milionarilor auto-făcuți, dar ceea ce au în comun este că trăiesc pentru afacerea lor, pentru visele lor, neglijând adesea sfera relațiilor. Pentru adevărații milionari care au obținut succesul doar pe cont propriu, afacerea lor este pe primul loc în viață, care, ca să spunem așa, înlocuiește terapia pentru ei atunci când se confruntă cu orice traumă. Pur și simplu nu au timp pentru hobby-uri, spre deosebire de Christian.

Dar realitatea nu este importantă: pentru un vis al unui bărbat ideal este suficient doar faptul că are mulți bani și nu i-a moștenit, ci i-a câștigat. Prin urmare, el poate fi considerat un om puternic, puternic.

În al doilea rând, bărbatul ideal ar trebui, desigur, să dedice mult timp alesului și să lupte constant pentru ea. Nu e de mirare că nu are timp să-și conducă propria afacere, trebuie să o curteze pe Anastacia! Pentru a acoperi oarecum totul și a promite cititorului un mini-conflict, la început se angajează în urmărire. În același timp, nu trece o anumită graniță, permițându-i să mențină un conflict de autonomie/dependență în personajul principal. Exact ce înseamnă asta vom arăta analizându-l pe Anu.

În al treilea rând, el trebuie să-l satisfacă pe iubitul sexual. Aceasta este, fără îndoială, o trăsătură importantă a partenerului ideal în romanele de dragoste. Totuși – și acest lucru este important – eroina trebuie să rămână „curată”. Nu are voie să fie o femeie încrezătoare în sine, pasională, pentru că în multe culturi, inclusiv în cele sanctimonioase din Statele Unite, acest lucru este condamnabil (mă întreb dacă de aceea Statele Unite se înțeleg atât de bine cu Arabia Saudită). Puritatea eroinei este păstrată datorită faptului că Christian o seduce, parcă, și ea se preface și de fapt nu-i place sexul, ci se sacrifică de dragul „iubirii pure”. Prin urmare, BDSM-ul este plasat aici într-un context complet greșit, devenind pseudo-viol, care de fapt nu este viol deloc, ci plăcere pentru eroină și motivul ei de a-și supraestima sexualitatea. Abia mai departe în decursul romanului își poate realiza cu adevărat înclinațiile - în momentul în care Christian, probabil, își revine de tipul lui de BDSM. De fapt, eroina este cea care în cele din urmă își manifestă cu încredere dorințele sexuale și nu mai are nevoie de ritualuri de umilire pentru a se pedepsi de plăcere. Dar în asta ea

nu admite în sine, prin urmare, nici aici dorințe sunt proiectate asupra omului.

Astfel, Christian nu are deloc caracter: el este doar un ecran pentru proiecții ale dorințelor sexuale nerealizate ale eroinei și cititorii o privesc cu admirație. Adevărații fani ai BDSM-ului doar scutură din cap ca răspuns și se simt insultați, pentru că nu este vorba deloc despre BDSM.

Anastacia Steele este o femeie care își îndeplinește visele sălbatice

Ana este prezentată inițial ca o fată inofensivă, incomodă, asemănătoare predecesoarei ei Bella din Twilight. Dar povestea ei este semnificativ diferită de cea a Bellei. Acolo unde Bella se luptă și vrea sex de la prim Edward, Ana preferă rolul unei fecioare seduse.

Ana este obsedată de dorința de a depinde simultan de cineva și de a avea libertate deplină. În psihologie, acest lucru se numește conflict de autonomie/dependență. Sunt două aspirații opuse, care de fapt nu pot fi combinate mult timp: trebuie să faci compromisuri și să ții la un lucru sau la altul, în funcție de circumstanțe. Dar Ana le vrea pe amândouă în același timp. Ea așteaptă o îngrijire completă și împlinirea tuturor dorințelor ei secrete - și, în același timp, libertate deplină. Acest lucru este posibil prin apariția bărbatului visurilor ei, Christian Gray. Uneori se comportă ca un stalker-stalker, privând eroina de autonomie cu solicitudinea lui, dar până la urmă face exact ce vrea ea. În exterior, el dă impresia unui bărbat puternic, dar în interior, el depinde de ea, ca o sclavă ascultătoare care își îndeplinește cele mai interioare dorințe și în așa fel încât nici măcar nu trebuie să fie responsabilă pentru ele: și aceasta este încredințată. către el. Nu există conflicte serioase între parteneri, iar certurile descrise în roman pot fi numite mai degrabă pseudo dezacorduri despre fleacuri - pentru a păstra aspectul unei relații complexe pentru cititori. Anya reușește să-l convingă pe Christian să-și îndeplinească dorințele de fiecare dată, astfel încât ea să devină centrul vieții lui. Între ei nu există o relație cu adevărat egală: Christian trăiește doar pentru Ana, nu are nevoi ale lui, ele există doar în imaginația Anei și servesc doar la auto-mărirea ei: ea este singura care este capabilă să „vindece” Creştin. Dar chiar și această vindecare este necesară pentru Ana doar pentru a primi plăcere și a câștiga putere. De fapt, Gray nu are ce vindeca: ca om, el nu există și nu este simțit. Nu are alte scopuri, dorințe sau nevoi reale decât să-l facă fericit pe Anu.

De ce Fifty Shades of Grey este un astfel de succes

Marele avantaj al lui Fifty Shades of Grey nu este în intriga sa captivantă, ci în faptul că cartea prezintă un obiect de proiecție ideal pentru fanteziile feminine interzise. Și aceste fantezii interzise includ atât sexul sălbatic, care este complet acceptabil din punct de vedere social astăzi, cât și o dorință complet diferită - de a te relaxa complet și de a primi doar diferite tipuri de sprijin. Nu-ți face griji pentru nimic, ai alături un bărbat care să aibă grijă de toate și să te salveze de toate problemele (chiar și de la luarea unor decizii neplăcute). În zilele noastre, acest lucru este considerat extrem de demodat: o femeie modernă ar trebui să facă o carieră și să poată să se ridice pentru ea însăși. Datorită acestui fapt, ea are dreptul la sex violent, așa cum își dorește. Chiar și în urmă cu 60 de ani, totul era invers – o femeie avea dreptul la tot felul de sprijin, dar trebuia să se supună celui care îi oferă. Sexul senzual, în care o femeie își poate exprima și dorințele, i s-a părut periculos unui bărbat: ce se întâmplă dacă într-o zi nu va putea satisface toate așteptările partenerului său? De asemenea, era de nedorit, și nu necesar, să-ți construiești o carieră: susținătorul familiei trebuia să se ocupe de satisfacerea nevoilor materiale. Ca răspuns, femeia a trebuit să aibă grijă de el emoțional, chiar renunțând la propriile nevoi emoționale dacă era necesar.

În Fifty Shades of Grey, Ana rezolvă acest conflict obținând totul în același timp în persoana soțului ei miliardar, care îi oferă atât sprijin material, cât și emoțional. Când ea vrea să urmeze o carieră, el îi cumpără o companie. Ea poate comanda oamenilor din jur fără a risca nimic - nimeni nu o va concedia. În același timp, își poate pedepsi soțul privând-o de dragoste și știe foarte bine că fără ea nu va putea face față numeroaselor sale răni. Pe scurt, ea este acum aproape atotputernică: o femeie muncitoare cu un soț bogat care are și putere asupra sufletului său. Doar Domnul Dumnezeu are mai multă putere. Iar completările sub formă de BDSM și sex din roman sunt fleacuri secundare: nu ei îl fac interesant, ci libertatea absolută și posibilitatea rezolvării conflictului de autonomie/dependență. Nu degeaba, în ultimii ani, multe povești despre BDSM au eșuat pe piața cărților electronice, în timp ce romanele de dragoste despre miliardari sunt încă în Top 100 pe Amazon.

Ne confruntăm cu fantezia ideală a tuturor acelor femei care vor să li se ofere și în același timp aspiră la putere. Femeile care sunt interesate de propria carieră, nu au nevoie de sprijin financiar, au un partener egal cu care pot exista dezacorduri - nu publicul țintă al lui Shades. Nu vor face decât să clatine din cap: atât cartea, cât și întreaga viață a Anei li se par plictisitoare. La urma urmei, eroina nu are un scop real - este doar o fată cu mintea îngustă care vrea să fie răsfățată și așteaptă satisfacerea imediată a dorințelor sale.

Dar, să fiu sincer, uneori toată lumea își dorește și dacă cartea este în mâinile tale la momentul potrivit, poate atinge ținta - cel puțin pentru puțin timp.

Claudia Hochbrunn este o psihoterapeut practicantă care a lucrat de mulți ani în clinici de psihiatrie. Andrea Bottlinger este critic literar, editor și traducător. Această colaborare creativă le-a permis să compună portrete psihologice precise și foarte curioase ale personajelor celebre - de la Regele Oedip și Regele Arthur până la Harry Potter și Bella Swan. Cartea va fi de interes pentru toți cei care iubesc ficțiunea și sunt pasionați de psihologie.