De ce detectivii ni se par atât de incitanți

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 04:09

Autoarea unui blog despre cărți, Ksenia Lurie, înțelege de ce eroii moderni nu sunt deloc ca Sherlock Holmes și ce ne face să stăm până dimineața să aflăm deznodământul.

Prima regulă a Clubului Detectivilor (și a altor cinci)

Principalele reguli ale genului au fost formulate în 1929 de Richard Knox, un preot catolic, scriitor, prezentator radio și unul dintre primii membri ai Clubului Detectivilor.

1. Într-o poveste polițistă reală, acțiunea forțelor supranaturale sau de altă lume nu este permisă: toate evenimentele trebuie să primească în cele din urmă o explicație logică rațională.
2. Ucigașul ar trebui menționat la începutul romanului, dar cititorul nu are voie să-și urmeze șirul gândirii.
3. Un anchetator nu poate fi un criminal. Această regulă a fost încălcată de Agatha Christie în The Murder of Roger Ackroyd.
4. Otrăvurile fictive și dispozitivele ingenioase nu pot fi folosite pentru a comite o infracțiune, a cărei acțiune trebuie explicată în continuare.
5. Un detectiv nu se poate baza pe intuiție și noroc. El trebuie să urmeze concluziile logice și nu poate reține cititorilor indiciile găsite.
6. Frații gemeni și dublii care nu se disting în general nu pot apărea într-un roman decât dacă cititorul este avertizat în prealabil.

Cine e caracterul principal

Baza oricărui detectiv este figura unui detectiv.

Erou clasic

Se crede că primul detectiv adevărat din istoria literaturii a fost creat de Edgar Allan Poe. În 1841, sub influența memoriilor lui Eugene François Vidocq - un fost criminal și primul creator de anchetă politică și penală din lume - autorul englez a scris povestea „Crimă de pe strada Morgue”. Personajul principal al operei, un aristocrat sărac, un gânditor și intelectual remarcabil Auguste Dupin, a devenit predecesorul altor protagoniști detectivi: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Părintele Brown.

Detectivul clasic este o personalitate completă și remarcabilă în exterior. Sherlock Holmes fumează o pipă, cântă la vioară, are nasul strâmb, este înalt și slab. Este un chimist capabil și inventatorul propriei sale metode deductive.

Hercule Poirot este un bărbat mic, cu capul în formă de ou, părul negru, care începe să se vopsească odată cu vârsta. Este maniac la ordine și punctualitate, ceea ce îl ajută să rezolve crimele.

Nici unul, nici celălalt nu au fost căsătoriți vreodată, fiecare are o dragoste de lungă durată: Holmes are o escroc Irene Adler, Poirot o are pe Contesa Vera Rusakova. Nu au prieteni, doar parteneri sau servitori. Cititorii nu știu nimic despre copilăria acestor detectivi remarcabili, nici despre cine au fost părinții lor, în ce familie au crescut și cum au fost crescuți. Problemele personale ale eroilor sunt ascunse cititorilor.

Un detectiv bun este o funcție.

Această regulă a fost folosită de Arthur Conan Doyle, Agatha Christie și alți autori de povestiri clasice polițiste. Îndoielile, dorințele, regretele, traumele psihologice, resentimentele și dezamăgirile nu ajută la rezolvarea crimelor complicate. Atât Holmes, cât și Poirot au nevoie de autori doar pentru a arăta cu degetul spre ucigaș la sfârșitul romanului.

Erou modern

Multă vreme, eroul detectiv clasic a fost fie un detectiv privat, fie un detectiv amator (cum ar fi Miss Marple, de exemplu). Polițiștilor profesioniști li s-a atribuit un rol secundar sau comic. Detectivul a jucat rolul unui cavaler care investighează crime de dragul justiției, nu de dragul banilor.

Acum detectivii sunt mai puțin ca un basm. Eroii lor sunt „cai de bătaie”: polițiști, membri ai grupului de lucru, slujitori ai legii. Imaginile lor sunt mai voluminoase și mai pline de viață: autorul este important nu numai trăsăturile strălucitoare ale personajului principal (cum ar fi o pipă de fum sau o mustață luxuriantă), ci și copilăria, viața personală și portretul psihologic.

Cititorul modern este atras de carisma și profunzimea eroului. Personajul ar trebui perceput ca o persoană reală care trăiește aici și acum. Prin urmare, pe lângă virtuți, eroul are calități negative, slăbiciuni, precum și un trecut ambiguu, care îi afectează formarea ca persoană.

3 tipuri de eroi moderni

Supererou

Cum să-l afli. El salvează pe toți, cu succes în exterior, dar nu crede în sine.

Exemplu:Mila Vasquez din Teoria răului de Donato Carrisi.

Mila Vasquez lucrează în Departamentul Persoane Dispărute, pe care angajații îl numesc între ei Limb (în teologia catolică medievală, acesta era numele locului în care sufletele celor care nu meritau iadul și chinul veșnic, dar nu pot merge în rai din motive dincolo de controlul lui) a căzut., - ed.). Este o fată fermecătoare care cunoaște bine psihologia și știe să citească intuitiv scena crimei, simțind emoțiile ucigașului.

Mila este un tip clasic de super-erou psihologic: toată lumea știe cât de bună este în afaceri, este empatică și știe să cucerească oamenii pentru ea. În același timp, fata însăși nu are încredere în abilitățile ei. Mai mult, ea se consideră nedemnă de maternitate, muncă bună, relații. Corpul ei este acoperit de tăieturi și răni - în timp ce se rănește, încearcă să facă față unei traume psihologice. Și-a dat fiica iubită la creșterea mamei sale, pentru că îi este frică să nu afecteze negativ copilul.

Această fată în sine este ca o ghicitoare pe care cu siguranță vrei să o rezolvi - plăcută, dar detașată, entuziastă, dar singură. Te poți îndrăgosti imperceptibil de ea, dar ea va fi mereu în alertă și nu va permite acest lucru.

Polițist rău

Cum să-l afli. De dragul justiției și al prinderii unui criminal adevărat, el poate încălca legea - de exemplu, să spargă în casele suspecților și să falsifice probe. În trecut, poate că a aparținut lumii interlope, dar s-a schimbat.

Exemplu: Stephane Corso din „Țara morților” de Jean-Christophe Granger.

Scriitorului și scenaristului francez Jean-Christophe Granger îi place să ia tehnica clasică de a opune două genii (Sherlock Holmes - Moriarty) și să o transforme, permițând un semn egal între criminal și slujitorul legii. Face asta atât în romanul „Kaiken”, cât și în recentul publicat în rusă „Țara morților”.

Detectivul Stefan Corso și adversarul său, un criminal în serie, au biografii similare: amândoi și-au pierdut părinții devreme, au fugit la orfelinate, au fost abuzați fizic și sexual, au crescut pe stradă și s-au drogat.

Corso a fost mai norocos: anchetatorul Catherine Bompard l-a găsit în adolescență, l-a forțat să renunțe la droguri, să absolve liceul și să meargă la școala de poliție. Cu toate acestea, trecutul nu îl părăsește pe detectiv: el este asocial și indiferent față de legi și reguli. Aranjarea supravegherii ilegale, spargerea în casa unui suspect sau falsificarea probelor pentru el este în ordinea lucrurilor. Mai mult decât orice, este îngrijorat de soarta fiului său, pentru custodia căruia se luptă cu fosta sa soție Emilia.

Erou implicit

Cum să-l afli. Inițial, cititorul nici măcar nu bănuiește că acest erou este principalul. Poate fi autorul însuși sau alter ego-ul său: postmoderniștii adoră această tehnică.

Exemplu: Lin Morgan din Ultimul manuscris de Frank Thillier.

Cel mai neașteptat tip de erou modern poate fi găsit în celebrul scriitor francez Frank Thilier în romanul său Ultimul manuscris. La început, se pare că investigația principală din roman este condusă de ofițerul de poliție penală Vic Altran și partenerul său Vadim Morel. Altran este asemănător cu clasicul Sherlock Holmes - are o memorie enciclopedică. Această calitate poate fi explicată cu ușurință: suferă de hipermnezie - o abilitate supranaturală de a-și aminti, sau mai degrabă, incapacitatea de a uita măcar ceva.

Treptat, focusul romanului se mută în centru este Lyn Morgan: umila profesoară care a devenit regina thrillerului și a scris bestsellerul intitulat „Ultimul manuscris” după dispariția fiicei ei Sarah. Ea este cea care începe să conducă o anchetă personală și ajunge cu ucigașul unul la unul.

Pe ce se bazează intriga

Detectiv clasic

Detectivul potrivit trebuie să prezinte crimă. Alte forme de delincvență, cum ar fi jaful sau frauda, sunt mai puțin frecvente și mai puțin populare. Cel mai adesea, autorul se concentrează pe o singură crimă.

Complotul se dezvoltă previzibil: când crima este comisă, detectivul ia urmele, începe să interogheze martorii, examinează locul crimei, notează detaliile.

Autorul nu uită de cheile false care pot deruta cititorul și pot face soluția mai imprevizibilă. Acest lucru creează o atmosferă de rivalitate, dar aceasta este doar o iluzie: este puțin probabil ca cititorul să câștige și să rezolve crima înainte de, de exemplu, Poirot. În final, detectivul adună invariabil toți suspecții într-un singur loc și, explicând cursul anchetei celor prezenți, indică ucigașul.

Asistentul detectiv este adesea un participant important la investigație. Această figură este necesară într-o poveste polițistă clasică pentru a pune întrebări protagonistului, atrăgând atenția cititorului asupra detaliilor cheie pe care ar fi putut să le fi ratat. Exemple clasice de asistenți sunt Dr. Watson cu Conan Doyle și Arthur Hastings cu Agatha Christie.

Detectiv modern

Jocul cu forma operei și amestecarea genurilor este principalul motor al evoluției literaturii. Autorii moderni de povești polițiste sunt forțați să concureze nu numai cu colegii din magazin, ci și cu regizorii și scenariștii de filme și seriale detective. Pentru a captiva cititorul, ei modifică intriga și forma operelor lor, adoptând ceva interesant din alte sfere ale artei, amintindu-și și transformând clasicii sau inventând noi tehnici.

5 trucuri ale unui detectiv modern

1. Cliffhanger

Eroul se confruntă cu o dilemă dificilă sau află știri importante, moment în care narațiunea se termină brusc. Această tehnică a intrigii este adesea folosită în serialele TV pentru a-i face pe spectatori să-și dorească să urmărească continuarea.

Donato Carrisi își construiește „Teoria răului” pe cliffhanger. Fiecare dintre cele 70 de capitole se încheie într-un moment intrigant în care eroul găsește o dovadă importantă, spune cu voce tare un secret teribil (despre care nimeni nu știe, inclusiv cititorul) sau este prins într-o întorsătură neașteptată a intrigii. Așa își face Carrisi romanul dinamic și intens - cititorul nu se poate rupe singur, înghițind capitole unul după altul.

2. Imagini de probe și documente

Marisha Pessl în romanul „Noaptea filmului” umple textul cu decupaje din articole, documente și fotografii. Donato Carrisi folosește aceeași tehnică, împărțind cele trei părți ale Teoriei răului pe forme de protocol și transcrieri ale convorbirilor telefonice. Datorită acestui fapt, cititorul are impresia că atinge dovezile, ținând-o literalmente în mâini - acest lucru este hipnotizant și creează dependență.

3. Farsa literara

„Ultimul manuscris” al lui Tillier este unul dintre cei mai misterioși detectivi moderni, deoarece este atât un omagiu adus autorilor romanelor polițiste clasice (scena finală are loc pe stâncile Etretat, pe pasarela și pe Needle Cliff - acesta este un omagiu adus Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) și o farsă literară rafinată, roman în roman.

Povestea începe cu o prefață în care un anume J.-L. Traskman vorbește despre cartea neterminată a tatălui său Caleb Traskman, cu același titlu, Ultimul manuscris. La cererea redactorului, tatăl său J.-L. Traskman a terminat ultimele două capitole și prezintă acum lucrarea cititorului pentru judecată.

Începe apoi romanul lui Caleb Traskman, în care aflăm despre scriitoarea Lyn Morgan, care a creat un bestseller-poveste polițiste cu titlu identic „Ultimul manuscris” – povestea unei simple profesoare Judith Modroix, care întreține o relație cu un singuratic. scriitorul în vârstă Janus Arpazhon. El îi dă lui Judit să citească manuscrisul său fără titlu, care povestește despre violurile și crimele de adolescenți comise de un scriitor pe nume Kajak Möbius: „Judit consideră intriga romanului ca fiind ficțiune, ea nu știe că, de fapt, Arpajon și-a descris propria poveste. și acel Kajak este el însuși”.

Tilier pune romanul într-un roman ca o păpușă de cuib și nu întâmplător ultima păpușă de cuibărit se referă la banda Mobius - în același timp un obiect simplu și complex, care nu are pe dos. Cartea este plină de personaje care se dublează unul pe altul, referințe nesfârșite la poveștile polițiste clasice și intrigi încorporate unul în celălalt.

4. Investigarea în echipă

În ciuda faptului că personajul principal al romanului „Țara morților” este detectivul Stefan Corso, urmărirea echipei sale nu este mai puțin interesantă. Un grup de patru dintre subalternii lui Corso fac cea mai mare parte a analizelor și a documentelor: intervievarea martorilor sau scotocirea prin nenumărate extrase de card de credit și facturi. Și, uneori, munca în echipă duce la rezultate mai semnificative decât un singur spion asupra unui criminal.

5. Litigii

Povestea clasică a polițiștilor se termină când vinovatul este prins, dar Granger trece mai departe. El dedică partea finală a romanului „Țara morților” în întregime procesului unui criminal în serie, lăsând cititorul să se îndoiască de abilitățile detectivului și să continue să se chinuie cu întrebările: „A avut dreptate detectivul Corso? L-a prins pe ucigașul crud sau mai merge liber?”