Cum să găsești o idee pentru un complot: răspunde scenaristul de la Hollywood

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 04:09

Găsește ceea ce te inspiră, învață să generezi idei noi și, cel mai important, nu te da bătut când ceva nu merge.

Cel mai greu lucru în orice afacere este să începi. Eric Bork, scenarist de la Hollywood și câștigător al premiilor de televiziune și film, consideră că 60% din succesul unei opere literare depinde de ideea originală. În cartea sa Unde trăiesc ideile fantastice și Cum să captezi cele mai bune idei pentru un scenariu sau un roman, el le spune scriitorilor aspiranți cum să găsească și să implementeze o idee cu adevărat valoroasă. Life hacker-ul publică capitolul „Să trecem la treabă” cu permisiunea editurii „MIF”.

Înțeleg că este foarte greu să venim cu o idee care să îndeplinească toate criteriile noastre. Acesta este motivul pentru care este atât de dificil pentru scriitorii aspiranți să străpungă și să reușească și de ce descoperirile sunt recompensate atât de generos. Nu înseamnă că industriile de film și televiziune sunt închise străinilor. Nu este vorba despre conexiuni sau întâlniri. Nu este vorba despre ce este cotat pe piata. Nici măcar nu e vorba de dialog, nici de descriere, nici de structura intrigii – cel puțin nu numai de ei. Da, toți acești factori joacă un rol. Dar cel mai important lucru pentru orice autor este ideea unei povești care merită scrisă. Acest lucru este chiar mai important decât procesul creativ în sine. Și chiar și autorii cărora scenele, dialogurile și structura intrigii le sunt ușor de găsit nu sunt întotdeauna ușor să găsească idei bune.

Și totuși nu te poți descurca fără ele.

De unde vin ideile?

Eterna intrebare – de unde sa iau idei bune (si daca ideile mele pot fi considerate cel putin relativ bune) – ma chinuie de multa vreme. Acesta este, probabil, motivul pentru care am scris această carte. De-a lungul timpului, mi-am dat seama că majoritatea ideilor care mie (sau altora) par să fie un început grozav pentru un film sau un serial TV lipsesc de fapt câteva elemente cheie – și nu este întotdeauna posibil să le refacă.

Trebuie doar să fie luat de la sine înțeles. Acest lucru se întâmplă tuturor autorilor. Este imposibil să lovești ochiul din nou și din nou. Oricare dintre noi își va aminti cu ușurință filmul, serialul TV sau romanul cult, care s-a dovedit a fi unul dintre puținele succese creative ale creatorului său (sau chiar singurul). Nu te aștepta ca ideile să se reverse din tine și fiecare să se transforme într-un proiect de succes. Majoritatea autorilor greșesc mai des decât cred. Dar continuăm să lucrăm din cauza unei nevoi interne.

Dacă vorbim despre căutarea ideilor și sursa lor, nu trebuie să uităm că acest proces are și o anumită dimensiune misterioasă, care, se pare, nu este supusă principiului rațional. Nu poți lua doar șapte elemente cheie. Potrivit autorului, ideea din spatele intrigii ar trebui să fie complexă, recunoscută, originală, credibilă, fatidică, incitantă și semnificativă. Aceste criterii sunt discutate mai detaliat în cartea „Unde trăiesc ideile fantastice”. - Aprox. ed. și „de la zero” vin cu o idee care să le cuprindă pe toate. Mai degrabă, aplicăm aceste criterii ideilor pe care le avem deja pentru a le evalua potențialul și a le modela. Dar mai întâi, ai nevoie de criteriile care să fie aplicate la ceva.

Cea mai mare parte a procesului creativ este tocmai căutarea ideilor (cel puțin doar idei pentru următoarea scenă, rând etc.). Sunt necesare idei în orice stadiu.

Din experiența mea, ideile vin exact când reușesc să dezactivez modul analitic. Pentru a face acest lucru, de regulă, trebuie să nu te mai stresezi și să intri într-o atitudine mai relaxată și mai curios: să pui întrebări și să asculți răspunsurile. Uneori, inspirația îmi vine în timpul unei plimbări lungi, sau în timp ce conduc, sau în general sub duș. În mod paradoxal, principala mea abilitate la locul de muncă este să îmi pot distra atenția și să îmi las gândurile să curgă liber.

O altă modalitate de a intra în modul creativ este să faci brainstorming atunci când trebuie să rezolvi o problemă specifică sau să umpleți un gol. Pun o întrebare specifică restrânsă, al cărei răspuns m-ar ajuta să merg înainte în munca mea. Dacă formulez imediat întrebarea corectă și mă resping (a se citi: ai încredere în instinctele mele și în subconștient), răspunsurile vin de obicei de la sine. Dacă este necesar, încep să schițez posibilele răspunsuri – fără să mă opresc să le evaluez – până când se vor acumula zece sau douăzeci de opțiuni. De regulă, ceva interesant se profilează până în acest moment, cu excepția cazului în care mă interferez cu o analiză critică.

Idei pentru complot

Dacă nu am idee despre ce aș vrea să scriu, dar știu că vreau să scriu măcar ceva? În astfel de cazuri, mă ascult și încerc să observ ce mă interesează. Citind munca altora și observând viața, observ povești care mă inspiră și mă fac să vreau să fac și eu așa ceva, precum și subiecte pe care mi-aș dori să le explorez. Ce mă entuziasmează cel mai mult? Ce este interesant? Ce e enervant? Se atinge? Ești fericit? Îmi monitorizez cu atenție toate reacțiile.

Am chiar și un semn special pe computer: în fiecare coloană există note și schițe amestecate despre ceea ce aș putea scrie într-o zi. O coloană este dedicată oamenilor: profesii, situații de zi cu zi, tipuri de potențiali eroi. Într-o altă rubrică, am adunat fapte și subiecte legate de viața întregii omeniri. A treia coloană este despre diferite domenii și activități. Al patrulea este despre lucruri și locuri.

La prima vedere, multe observații par a fi simple fleacuri, dar este imposibil să ghicim dinainte din ce va decurge ideea unui nou complot. O tehnică fructuoasă este să ne imaginăm o versiune extremă, extremă, a unei situații pe care o întâlnim adesea în viața noastră de zi cu zi. (De exemplu, o petrecere epică a burlacilor, cum ar fi The Hangover in Vegas.) Sau cea mai neașteptată, amuzantă și nouă versiune a oricărui lucru. Într-adevăr, cel mai adesea, un complot fascinant nu se bazează pe rutina de zi cu zi, ci pe o imagine mult mai strălucitoare, mai bogată și tentantă a vieții.

O altă tehnică utilă este să adăugați elemente aparent complet diferite, chiar incompatibile și să vedeți ce se întâmplă. Când caut un subiect pentru un nou scenariu, uneori aloc cincisprezece minute pe zi și încerc să vin cu cinci idei în acest timp. Imposibil, zici? Cu abordarea corectă, este foarte posibil. Iau ceva dintr-o coloană, îl combin cu ceva din cealaltă și încerc să găsesc o idee.

Treptat, trec de sus în jos prin fiecare coloană, gândindu-mă cum pot combina primul element selectat cu restul și unde va duce. „Dacă ai scrie o poveste despre extratereștri și baseball, cum ar fi?” Și mai departe: „Dar extratereștrii și medicina genetică? Poate extraterestrii si activisti hippie?” S-ar putea să fie sute de poziții pe lista mea, cărora le voi atribui „extratereștri” într-un fel și altul. Majoritatea combinațiilor vor eșua.

Dar ai fi surprins să știi ce idei originale generează acest proces din când în când. Două sau trei rânduri sunt suficiente - iar acum există o rezervă pentru viitor.

A doua zi, pot începe cu baseball și pot juca cu noi combinații: baseball și medicină, baseball și hipioți, etc. Fiecare element al farfurii poate fi asociat cu oricare altul și să vedem ce se întâmplă.

Nu ar trebui să petreci mult timp pe astfel de jocuri - este doar un antrenament ușor pentru creier. Mă uit la fiecare pereche timp de câteva secunde și, dacă îmi vine în minte o posibilă problemă de complot, schițez o linie de logare grosieră. Și apoi merg mai departe până termin „norma” zilnică.

Dacă fac acest exercițiu doar o lună, cel puțin doar în zilele săptămânii, atunci rezultatul este de o sută de idei. Le revizuiesc din când în când. Este posibil ca niciunul dintre cele sute să nu-mi fie de folos. Sau poate va veni la îndemână. Și este posibil să remarc teme generale care să mă conducă la un gând nou.

Acestea sunt probabil cele mai bune sfaturi pe care le pot oferi din propria mea experiență.

• Observați ce vă place, ce este interesant în viață și în poveștile fictive. Notează observațiile.
• Antrenează-te pentru a genera idei. Alocați timp pentru asta în mod regulat (puțin).
• Dezvoltați un fel de instrument sau sistem de brainstorming pentru a facilita realizarea de conexiuni asociative între diferitele elemente ale unei povești potențiale.
• Nu corectați, nu evaluați, nu încercați să veniți cu totul deodată. Doar evaluați posibilitățile și notați-vă note rapide.
• Decideți despre preferințele dvs. de gen. Explorează genurile tale preferate și fă-le parte din procesul creativ. (Dar nu uitați și de alte posibilități.)
• Lăsați deoparte gândurile și întrebările urgente și așteptați ca răspunsul să vină de la sine (cel mai adesea în momentul cel mai neașteptat). Tratează-ți creativitatea ca pe un joc.
• Treceți în mod regulat la activități care adesea vin cu idei creative, cum ar fi conducerea, mersul pe jos sau mersul cu bicicleta.
• Nu în ultimul rând, încercați să înțelegeți corect cele șapte componente care fac un design viabil. Permiteți-vă să dezvoltați reflexul de a aplica aceste criterii la fiecare idee care vă vine în minte.

Din nou, scopul tău este să depanezi procesul obișnuit de generare, înregistrare și dezvoltare ulterioară a ideilor. Nu te apuca de primul subiect care îți stârnește interesul. La urma urmei, acum știi că sarcina principală a autorului nu este atât de a scrie, cât de a decide despre ce să scrie: să aleagă însăși „ideea”.

Talentul nu este principalul lucru

În lumea literaturii și a cinematografiei, domnește concurența acerbă. Mii de oameni vor să-și câștige existența prin creativitate, dar doar câțiva reușesc. Doar cei care sunt capabili să dovedească valoarea comercială a proiectelor lor sunt admiși în clubul autorilor profesioniști. Prin urmare, mulți oameni cred că aici fie se dă, fie nu se dă: sunt aleși - sunt talentați și, prin urmare, au succes, dar sunt… toate celelalte.

Mi-a plăcut foarte mult ce a spus Akiva Goldsman despre asta în timpul grevei scriitorilor din 2007-2008. La acea vreme a fost unul dintre primii în meșteșugul său (câștigător al Oscarului pentru scenariul filmului A Beautiful Mind). Goldsman și-a amintit că mulți ani la rând i s-a sfătuit să renunțe - se spune că nu va rezulta nimic, nu i se dă un scris bun. Și care este secretul succesului său? Nu a renunțat niciodată.

Există o înțelepciune profundă în această afirmație simplă. Nu știu dacă există un talent înnăscut. Unii oameni învață meșteșugul mai repede și mai ușor decât alții. Dar în cele mai multe cazuri, primele noastre opuse (și chiar primele schițe pentru acele scenarii pe care le scriem, dobândind experiență) nu sunt deloc bune în sensul că puțini oameni vor să le citească și să lucreze cu ele serios.

Din punctul meu de vedere, talentul notoriu (adică calitatea care îi permite autorului să reușească) este o fuziune între sârguință și practică, și nu o abilitate înnăscută.

Fiecare dintre noi, când lucrăm la fiecare proiect nou, parcurge un drum lung de dezvoltare. În primul rând, scriem ceva în care, cu toată dorința, nu veți discerne urme de talent (publicul cu siguranță nu va găsi acest opus captivant, credibil sau proaspăt). În cele din urmă, prin încercare și eroare, obținem un loc de muncă pe care mulți sunt gata să o recunoască ca fiind talentat.

Când lucram la prima comandă oficială – un scenariu pentru unul dintre episoadele serialului „De la Pământ la Lună” – curatorii mei, sincer, nu erau mulțumiți de primele versiuni pe care le-am arătat. Nu au văzut nimic deosebit de talentat acolo (deși, evident, aveam niște abilități, de când mi s-a încredințat acest job). Din nou și din nou, scenariul mi-a fost returnat cu critici și am încercat din nou și din nou să le adaptez.

In sfarsit, am trecut si varianta in care, dupa estimarile mele, s-a refacut mai putin de zece la suta fata de precedenta (care a fost la rand, nu o mai tin minte). Dar cantitatea, aparent, s-a transformat în calitate, iar noul scenariu a fost aprobat. Și dintr-o dată am fost recunoscut, dacă nu talentat, atunci destul de potrivit pentru a lucra la acest proiect. Scenariul meu a devenit brusc bun și mi s-a cerut să editez scenarii pentru alte episoade. Înseamnă asta că am avut brusc un talent care nu era acolo înainte? Improbabil.

Trecerea de la sentimentul de sine „nu am talent” la sentimentul de sine „am talent” este asigurată nu datorită calităților sau abilităților înnăscute, ci datorită unei atitudini deosebite față de muncă și a dorinței de a șlefui constant și persistent cea mai importantă abilitate de scriere - abilitatea de a-și transmite gândurile altora și de a le influența emoțiile.

Fiecare dintre noi poate învăța asta - ar fi răbdare și determinare. Vă sfătuiesc să ghiciți mai puțin dacă aveți capacitatea sau nu. Uită de această întrebare. Ai totul.

Succesul este obținut nu de cel căruia i se dă talentul, ci de cel care știe ce să facă cu el.

Eric Bork a primit două premii Emmy și două Globuri de Aur pentru scenariul mai multor episoade din serialul De la Pământ la Lună și Brothers in Arms. A lucrat cu NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox și a colaborat cu Tom Hanks, Steven Spielberg și Jerry Bruckheimer. Cartea sa Where Fantastic Ideas Live and How to Catch the Best of Them pentru un scenariu sau un roman folosește exemple cinematografice clasice pentru a explica cum să faci primul și totuși cel mai dificil și important pas în scrierea unui scenariu - venirea cu o idee. Bork identifică problemele care pot sta la baza intrigii viitoare și sugerează cum să le folosești corect.